Seguim buscant els elements fonamentals per compondre l’arquitectura contemporània. A la partitura de la particular casa de Cultur Plaza, l’escala marca el ritme.
Article publicat a Valencia Plaza.
Seguim buscant els elements fonamentals per compondre l’arquitectura contemporània. A la partitura de la particular casa de Cultur Plaza, l’escala marca el ritme.
Article publicat a Valencia Plaza.
La primera sesión de Contra-Ediciones del PFC trajo al aula del máster a Andrea González y Juanito Jones para realizar una aproximación a la investigación, las prácticas artísticas, las pedagogías, los formatos y la comunicación de la arquitectura desde un punto de vista horizontal, experimental y situado. La práctica de la clase consistió en tunear durante una hora algún espacio del campus de la UA para convertirlo en una fiesta. Para ello, se analizaron las implicaciones arquitectónicas en la Ruta del Bakalao valenciana, como la configuración de la privacidad (los comportamientos públicos que condiciona la arquitectura y el urbanismo, desde el parkineo hasta la distribución de los baños), la controversia (las situaciones conflictivas desatadas, especialmente de convivencia entre distintos agentes) y los dispositivos (pequeños cambios que connotan percepciones, atmósferas e identificaciones).
A partir de algunos dispositivos del mundo de la noche -el sello tatuado sobre la piel para entrar, las luces reflejadas con la bola de discoteca, las invitaciones y los flyers, el cordón de terciopelo para segregar la entrada del espacio público y la zona VIP de la zona común, los rótulos y neones que identifican lugares...- configuramos nuestra primera práctica espacial. El requisito indispensable para entrar al aula habilitada fue enseñar algún documento de identificación, con lo que ya estábamos proyectando un espacio distinto al de una aula universitaria... ¿no?
Gestionar la ilusión, concebir una fantasía de experiencia común es un reto que se puede afrontar desde la arquitectura. Así nos contaron también González y Jones algunos de sus proyectos, con un B2B entre los dos a modo de DJ. Empezaron con el PFC de Juanito Jones, Burning Man All-Star rave, que estaba introducido por los primeros instrumentos en los que trabajó: un mapa de referencias arquitectónicas, un mapa de contexto con recortes de prensa y diez principios recogidos a partir de una carpeta de elementos canónicos, que contemplaba desde el Convento de las Hermanas Dominicas de Louis Kahn hasta la propuesta de OMA para el Parc de la Villette. Jones planteaba una reconfiguración de una edición del Burning Man, un festival celebrado en el desierto de Nevada bajo la premisa de matter out of place -zona sin basura- y en el que no se produce nada monetizado.
El Parkineo de Andrea González en Matadero Madrid también remitía a ese ¿cómo estar juntos? La explanada del Matadero acogió una exhibición de veinte coches tuneados donde varios colectivos culturales pincharon música. Las condiciones de la institución propiciaron que a medianoche el evento se transformara en una rave en un descampado de la periferia de Madrid. Jones también exploró el terreno festivo con Jaleo en el Teatro Pradillo o algunas fiestas en Garaje Galaxia inspiradas por el artista Tino Sehgal, como la configuración de una bóveda celeste con luces LED para una fiesta de Nochevieja, celebrar una rave en un teatro con coche incluido sobre el escenario o una pool party en un cuarto piso de Berlín.
González contó su experiencia académica a través de RACA, un podcast situado en la ETSAM. Este instrumento contemporáneo permitió celebrar el primer congreso académico virtual -en formato podcast- que tuvo una traslación específica sobre la escuela. Así se celebró la inauguración del congreso con fuegos artificiales a la manera de Bernard Tschumi, se sustituyeron profesores por artistas que trabajaban en la misma materia, se merendó con una vajilla que iba introduciendo la conversación y se montó un festival en el aula museo la noche anterior a las entregas finales.
Además de la propuesta conjunta de Jones y Zuloark para la arquitectura del BBK -con el precedente del UVA y las referencias de Bernd y Hilla Becher-, González también mencionó En Castilla-La Mancha hay más de 100 polideportivos iguales, un proyecto becado por INJUVE en el que se documentan las variaciones materiales, ampliaciones, relaciones ecosistémicas y los cambios diarios que sufre el pabellón diseñado por Francisco Jurado que se ha clonado más de cien veces.
Finalmente, en su PFC Edificio España: Ciudad de Vacaciones, González propone el levantinismo como fenómeno arquitectónico de la costa mediterránea española con el que poder intervenir sobre la abandonada Torre España de Madrid. Para ello utiliza cinco métodos: la arqueología (con un tratamiento multiescalar de los objetos), el coleccionismo (con un catálogo de herramientas), el formalismo (una recopilación de urbanismos y tipologías) y la detección de herramientas para proyectar desde la "utopía levantinista": hedonismo (todo es posible), la singularidad emulada (universal y localizable) y la libertad excesiva.
Resulta un trabajo interesante por cómo combina una propuesta heterodoxia con herramientas más academicistas -de ahí la elección de la Torre España- pero con cierta mirada colonial -excesivamente alejada de lo local- al fenómeno turístico del Mediterráneo. Por otro lado, estos proyectos reflejan el desplazamiento hacia lo ordinario y lo doméstico inevitable en la enseñanza de la arquitectura.
Iñigo Lorente Riverola es estudiante de Doctorado en Sostenibilidad y Regeneración Urbana en el Departamento de Urbanística y Ordenación del Territorio y ha sido visitante en el MIT - Senseable City Lab (Massachussets Institute of Technology). Además ha sido redactor asociado y gestor de medios y publicaciones de la Revista Urban, investigador en el Grupo de Investigación en Paisaje Cultural de la Universidad Politécnica de Madrid y Doctoral Student in Digital Cities en EIT Digital (European Institute of Technology).
Lorente propuso una monitorización de las ciudades para representar los datos y realizar conclusiones sobre la planificación de las ciudades. La introducción teórica se basó en los estudios de Carlos Ratti sobre urbanismo digital y el tratado de Patrick Geddes “Diagnostic before treatment”.
Según Geddes, actualmente el urbanismo implica una planificación reactiva, basada en un ejercicio lento de cambios. A tenor del impacto de la tecnología en la sociedad, Lorente Riverola plantea una planificación adaptativa donde “las funciones de uso varían en función del sistema”.
De esta forma se puede analizar datos para tomar decisiones sobre el planeamiento urbanístico mediante dos métodos según Lorente: la monitoritzación oportunista (basada en datos ya existentes de internet) y la monitorización ad-hoc (implementada para extraer unos datos concretos). La clase se dividió por equipos para realizar una monitorización oportunista de la ciudad de Venecia con QGIS, cruzando datos del patrimonio cultural con los usos de AirBnB extraidos de la plataforma Inside AirBnB.
La cartografía proporcionada de Venecia portaba datos en varias capas, en las que se mapeaba la ubicación de equipamientos comerciales, culturales y turísticos. Los elementos sombreados en marrón corresponden al patrimonio cultural, el más nombroso con diferencia.
Lorente propuso una monitorización de las ciudades para representar los datos y realizar conclusiones sobre la planificación de las ciudades. La introducción teórica se basó en los estudios de Carlos Ratti sobre urbanismo digital y el tratado de Patrick Geddes “Diagnostic before treatment”.
Según Geddes, actualmente el urbanismo implica una planificación reactiva, basada en un ejercicio lento de cambios. A tenor del impacto de la tecnología en la sociedad, Lorente Riverola plantea una planificación adaptativa donde “las funciones de uso varían en función del sistema”.
De esta forma se puede analizar datos para tomar decisiones sobre el planeamiento urbanístico mediante dos métodos según Lorente: la monitoritzación oportunista (basada en datos ya existentes de internet) y la monitorización ad-hoc (implementada para extraer unos datos concretos). La clase se dividió por equipos para realizar una monitorización oportunista de la ciudad de Venecia con QGIS, cruzando datos del patrimonio cultural con los usos de AirBnB extraidos de la plataforma Inside AirBnB.
Desde la página web Inside AirBnB se descarga un fichero CSV (legible como una hoja de cálculo) con el precio, la categoría, el número de habitaciones y la geolocalización de los establecimientos disponibles en la ciudad. Al trasladarlo a QGIS, se visualiza la concentración de estos sobre Venecia.
Al superponer ambas capas de información resulta imposible extraer alguna conclusión. La enorme densidad de puntos de AirBnB obliga a realizar algun cambio en los parámetros de visualización para comprobar por ejemplo si el precio de los apartamentos varía según la distancia a los monumentos.
El precio de la vivienda está afectando al corazón de las ciudades occidentales y por ello se decide ampliar la escala de la cartografía. Así se comprueba que en la periferia de Venecia el precio es mucho más bajo que en el centro.
Si se acerca la escala al centro de la Laguna de Venecia, se comprueba como el precio aumenta según la cercanía a la Plaza San Marcos. El tono azul más oscuro representa el precio más caro.
Mientras en la Venecia continental los precios son hasta diez veces más bajos, en la isla de Venecia sólo en la zona próxima a la estación decaen los precios por debajo de los 200 euros por noche. Además de San Marcos, destacan los precios altos en el puente de Rialto y el canal Grande.
Amb el títol a les mans i entre pràctiques, beques i ajudes. La majoria dels nous arquitectes alacantins si no emigren, treballen en situació irregular. Una postal anònima de la seua realitat quotidiana.
Article publicat a Alicante Plaza.
Inspirats per l’arquitecte Rem Koolhaas, emprenem a Cultur Plaza la missió de construir un edifici desgranant totes les seues parts. Ací no comencem la casa pel teulat: anem de cara.
Article publicat a Valencia Plaza.
Bambo Naya es arquitecto por la Universidad de Navarra (ETSAUN) en 2000 con Premio Extraordinario Fin de Carrera y Segundo Premio Nacional Fin de Carrera. Ha complementado estos estudios con cursos y seminarios en la Universidad de Navarra, la London Architectural Association o la Escuela de Arquitectura de la Universitá degli Studi di Palermo, siendo actualmente Profesor Asociado del área de Composición Arquitectónica en el Grado de Arquitectura de la Universidad de Zaragoza. Desde 2000 desarrolla su actividad profesional en ACXT Arquitectos (IDOM Arquitectura, Ingeniería y Consultoría).
Gran parte de su labor urbanística y edificatoria ha sido premiada y publicada, pudiendo destacarse entre sus obras construidas el Parque urbano lineal en la ribera del río Ebro, barrio de Tenerías – las Fuentes, Zaragoza (2004), reconocida con el Trofeo Ricardo Magdalena en su XXX edición y con un accésit en la XXIV convocatoria de los Premios García Mercadal; o el Edificio de Pabellones de Participantes y urbanización general para Expo Zaragoza 2008, Zaragoza (2005-2007), accésit en la VIII Bienal de Arquitectura de Sao Paulo.
Antes de su clase, emplazó a la lectura del texto The Agency of Mapping: Speculation, Critique and Invention de James Corner. Incluido en el libro Mapping editado por Denis Cosgrove, el texto analiza la importancia de la representación del territorio desde las reflexiones de Deleuze y Guattari. Estos pensadores franceses partían de la diferencia entre mapear -”a project in the making”- y trazar -dibujar un aspecto físico con una intencionalidad-.
Ya que trazar era un instrumento con una intencionalidad, Deleuze y Guattari defendían “mapping, not tracing”. Desde la cartografía de Nolli para Roma de 1748 en la que diferencia lo público de lo privado con el fondo y figura, el higienismo y el embellecimiento de la Ilustración trajo planos artísicos. Desde “el trazo” destaca trabajos como el de Cerdà en Barcelona, con una cartografía exhaustiva previa a su propuesta de ensanche.
En los años 30, Otto Neurath proponía para el CIAM un cartograma sociopolítico de Amsterdam y en 1943 se dibujaba el primer plano con las zonas funcionales autonómas de Londres. Así se empezaba a trazar aspectos más alejados de la morfología física, como los diagramas del IBA 1987 para la ciudad construida de Berlín o el Raval de Barcelona. “Instead of mapping as a means of appropriation, we might begin to see it as a means of emancipacipation and enablement, liberating phenomena and potential from the encasements of convention and habit”, señala Corner al final del texto. Mapear es una herramienta fundamental para entender el mundo, ahora imbricado entre lo físico y lo virtual. Una vez ya en clase, Bambo Naya empezó su relato con la mitología de los mapas medievales. Desde los mapas de Babilonia, la disposición a este y la brújula hacia el norte han sido usuales en la cartografía. Pero solo desde Tolomeo se empezó a considerar la tierra como una esfera y a repensar la forma de cartografiar de forma precisa, hasta que Mercato experimentó con la proyección ortogonal.
Así se “mapeaban” hechos diferenciales como las defensas. Ahora también sucede, como cuando los artistas Goiffon & Beauté mapean sólo el trazado visible del territorio con Google Street View. También destaca el trabajo de Postcards from Google Earth de la artista Clement Valla. Desde el situacionismo de la década de los 60, se cartografían mapa de olores o percepciones, como el mapa mental de Lynch. Decía Mansilla que “los espacios es donde suceden cosas a lo largo del tiempo”.
Desde “The hunting of the shank” de Lewis Carol hasta el dodecaedro de Fuller, pasando el mapa de la cólera de John Snow, pasando por Urban Flotsam o el situacionista de The Naked City, Bambo Naya presentó centenares de cartografías. Las diferentes propuestas se clasificaban en diferentes técnicas, como sounding (spot elevation), isobath (contour), hachure (hatch), shaded relief, land classification, figure ground, stratigraphic colour, cross section, line symbol y conventional sign.
Tras la presentación de centenares de cartofías inspiradoras para el Proyecto Final de Carrera, Bambo Naya propuso realizar un ejercicio en clase. La práctica consistió en proponer otras cuatro cartografías que resultaran interesantes para nuestros proyectos usando técnicas diferentes.
Gran parte de su labor urbanística y edificatoria ha sido premiada y publicada, pudiendo destacarse entre sus obras construidas el Parque urbano lineal en la ribera del río Ebro, barrio de Tenerías – las Fuentes, Zaragoza (2004), reconocida con el Trofeo Ricardo Magdalena en su XXX edición y con un accésit en la XXIV convocatoria de los Premios García Mercadal; o el Edificio de Pabellones de Participantes y urbanización general para Expo Zaragoza 2008, Zaragoza (2005-2007), accésit en la VIII Bienal de Arquitectura de Sao Paulo.
Antes de su clase, emplazó a la lectura del texto The Agency of Mapping: Speculation, Critique and Invention de James Corner. Incluido en el libro Mapping editado por Denis Cosgrove, el texto analiza la importancia de la representación del territorio desde las reflexiones de Deleuze y Guattari. Estos pensadores franceses partían de la diferencia entre mapear -”a project in the making”- y trazar -dibujar un aspecto físico con una intencionalidad-.
Ya que trazar era un instrumento con una intencionalidad, Deleuze y Guattari defendían “mapping, not tracing”. Desde la cartografía de Nolli para Roma de 1748 en la que diferencia lo público de lo privado con el fondo y figura, el higienismo y el embellecimiento de la Ilustración trajo planos artísicos. Desde “el trazo” destaca trabajos como el de Cerdà en Barcelona, con una cartografía exhaustiva previa a su propuesta de ensanche.
En los años 30, Otto Neurath proponía para el CIAM un cartograma sociopolítico de Amsterdam y en 1943 se dibujaba el primer plano con las zonas funcionales autonómas de Londres. Así se empezaba a trazar aspectos más alejados de la morfología física, como los diagramas del IBA 1987 para la ciudad construida de Berlín o el Raval de Barcelona. “Instead of mapping as a means of appropriation, we might begin to see it as a means of emancipacipation and enablement, liberating phenomena and potential from the encasements of convention and habit”, señala Corner al final del texto. Mapear es una herramienta fundamental para entender el mundo, ahora imbricado entre lo físico y lo virtual. Una vez ya en clase, Bambo Naya empezó su relato con la mitología de los mapas medievales. Desde los mapas de Babilonia, la disposición a este y la brújula hacia el norte han sido usuales en la cartografía. Pero solo desde Tolomeo se empezó a considerar la tierra como una esfera y a repensar la forma de cartografiar de forma precisa, hasta que Mercato experimentó con la proyección ortogonal.
Así se “mapeaban” hechos diferenciales como las defensas. Ahora también sucede, como cuando los artistas Goiffon & Beauté mapean sólo el trazado visible del territorio con Google Street View. También destaca el trabajo de Postcards from Google Earth de la artista Clement Valla. Desde el situacionismo de la década de los 60, se cartografían mapa de olores o percepciones, como el mapa mental de Lynch. Decía Mansilla que “los espacios es donde suceden cosas a lo largo del tiempo”.
Desde “The hunting of the shank” de Lewis Carol hasta el dodecaedro de Fuller, pasando el mapa de la cólera de John Snow, pasando por Urban Flotsam o el situacionista de The Naked City, Bambo Naya presentó centenares de cartografías. Las diferentes propuestas se clasificaban en diferentes técnicas, como sounding (spot elevation), isobath (contour), hachure (hatch), shaded relief, land classification, figure ground, stratigraphic colour, cross section, line symbol y conventional sign.
Tras la presentación de centenares de cartofías inspiradoras para el Proyecto Final de Carrera, Bambo Naya propuso realizar un ejercicio en clase. La práctica consistió en proponer otras cuatro cartografías que resultaran interesantes para nuestros proyectos usando técnicas diferentes.
CASA SACERDOTAL DIOCESANA DE PLASENCIA
Andrés Jaque
Traslación de la Teoría del Actor Red a un proyecto arquitectónico, con un mapeo de los agentes que intervienen en el claustro de un seminario extremeño.
PLAN MADRID CENTRO
José María Ezquiaga+Juan Herreros
Representación esquemática del espacio público de gran escala, trasladando una narrativa organicista a partir de la representación gráfica, a través de un código de colores que recuerda a la representación de la anatomía del corazón.
PARC DELS COLORS
Enric Miralles
La capacidad de mapear nuevos significantes urbanos imbricados con la morfología y la historia de su entorno urbano.
THE OARSMAN’S AND ANGLER’S MAP OF THE THAMES
Representación del curso del río Támesis, convirtiendo su complejo trazado en una línea recta adaptada al formato del mapa y dibujando sólo los caminos y formas que realmente influyen en el camino del río.
El arquitecto por la UA Jesús López Baeza propuso un triple análisis basado en el espacio (a través de la localización), el uso (detallando las actividades) y los valores (analizando los significados) usando los datos extraidos de redes sociales. Un análisis que pone en relación la tipología y la morfología a través del tiempo basado en los trabajos de la fundación Spin Unit.
Desde los años 70 Lefebvre, Centeau o Zukin analizaron el espacio social intangiblr y su potencial simbólico, ligado al valor económico. Con Stewart en los 2000 se pasó a analizar el espacio desde un punto de vista discursivo, hasta que el auge de las redes sociales provocó un análisis virtual del espacio.
El taller de López Baeza pretendía aproximarse al uso de QGIS para la visualización de datos sobre cartografías. Para ello, se debía extraer una cartografia de la ciudad de Alicante desde el web bbbike.org. López Baeza proporcionó una base cartográfica de OpenStreetMaps donde se señalaban sólo las carreteras y un paquete con datos de redes sociales como Airbnb, Forsquare, Google, Idealista y Twitter.
Tras cargar la base cartográfica de OSM, se debe seleccionar el sistema de coordenadas cartográficas e instalar el plugin QuickMapServices. De esta forma, se conseguirá superponer la cartografía de OSM con una ortofoto de Google Earth.
Tras cargar los datos de AirBnB, se pueden realizar las primeras variaciones de transparencia, brillo o contraste. Se obtiene una nube de puntos sobre una ortofoto con los ejes viarios marcados y se procede a imprimir en una hoja A4. Para ello, desde la pestaña Proyecto > Nuevo diseñador de impresión emerge esta ventana:
Pero el tamaño y color de los puntos también se puede modificar. Para probarlo, se cargan los datos provinientes de Foursquare y se destacan en amarillo los locales nocturnos y de copas, dejando una gama de azules para el resto de comercio y hostelería.
También se prueba a variar el tamaño de puntos para combinar los datos de AirBnB y Foursquare. Además se ordenan los datos de AirBnB por precio y se visualiza a través de un gradiente de tonos rojos.
Desde los años 70 Lefebvre, Centeau o Zukin analizaron el espacio social intangiblr y su potencial simbólico, ligado al valor económico. Con Stewart en los 2000 se pasó a analizar el espacio desde un punto de vista discursivo, hasta que el auge de las redes sociales provocó un análisis virtual del espacio.
El taller de López Baeza pretendía aproximarse al uso de QGIS para la visualización de datos sobre cartografías. Para ello, se debía extraer una cartografia de la ciudad de Alicante desde el web bbbike.org. López Baeza proporcionó una base cartográfica de OpenStreetMaps donde se señalaban sólo las carreteras y un paquete con datos de redes sociales como Airbnb, Forsquare, Google, Idealista y Twitter.
Tras cargar la base cartográfica de OSM, se debe seleccionar el sistema de coordenadas cartográficas e instalar el plugin QuickMapServices. De esta forma, se conseguirá superponer la cartografía de OSM con una ortofoto de Google Earth.
Tras cargar los datos de AirBnB, se pueden realizar las primeras variaciones de transparencia, brillo o contraste. Se obtiene una nube de puntos sobre una ortofoto con los ejes viarios marcados y se procede a imprimir en una hoja A4. Para ello, desde la pestaña Proyecto > Nuevo diseñador de impresión emerge esta ventana:
Pero el tamaño y color de los puntos también se puede modificar. Para probarlo, se cargan los datos provinientes de Foursquare y se destacan en amarillo los locales nocturnos y de copas, dejando una gama de azules para el resto de comercio y hostelería.
También se prueba a variar el tamaño de puntos para combinar los datos de AirBnB y Foursquare. Además se ordenan los datos de AirBnB por precio y se visualiza a través de un gradiente de tonos rojos.
> Impresión final de la base de datos de Foursquare sobre ortofoto y capa con nombres de las calles.
