Inspirats per l’arquitecte Rem Koolhaas, emprenem a Cultur Plaza la missió de construir un edifici desgranant totes les seues parts. Ací no comencem la casa pel teulat: anem de cara.
Article publicat a Valencia Plaza.
Inspirats per l’arquitecte Rem Koolhaas, emprenem a Cultur Plaza la missió de construir un edifici desgranant totes les seues parts. Ací no comencem la casa pel teulat: anem de cara.
Article publicat a Valencia Plaza.
Bambo Naya es arquitecto por la Universidad de Navarra (ETSAUN) en 2000 con Premio Extraordinario Fin de Carrera y Segundo Premio Nacional Fin de Carrera. Ha complementado estos estudios con cursos y seminarios en la Universidad de Navarra, la London Architectural Association o la Escuela de Arquitectura de la Universitá degli Studi di Palermo, siendo actualmente Profesor Asociado del área de Composición Arquitectónica en el Grado de Arquitectura de la Universidad de Zaragoza. Desde 2000 desarrolla su actividad profesional en ACXT Arquitectos (IDOM Arquitectura, Ingeniería y Consultoría).
Gran parte de su labor urbanística y edificatoria ha sido premiada y publicada, pudiendo destacarse entre sus obras construidas el Parque urbano lineal en la ribera del río Ebro, barrio de Tenerías – las Fuentes, Zaragoza (2004), reconocida con el Trofeo Ricardo Magdalena en su XXX edición y con un accésit en la XXIV convocatoria de los Premios García Mercadal; o el Edificio de Pabellones de Participantes y urbanización general para Expo Zaragoza 2008, Zaragoza (2005-2007), accésit en la VIII Bienal de Arquitectura de Sao Paulo.
Antes de su clase, emplazó a la lectura del texto The Agency of Mapping: Speculation, Critique and Invention de James Corner. Incluido en el libro Mapping editado por Denis Cosgrove, el texto analiza la importancia de la representación del territorio desde las reflexiones de Deleuze y Guattari. Estos pensadores franceses partían de la diferencia entre mapear -”a project in the making”- y trazar -dibujar un aspecto físico con una intencionalidad-.
Ya que trazar era un instrumento con una intencionalidad, Deleuze y Guattari defendían “mapping, not tracing”. Desde la cartografía de Nolli para Roma de 1748 en la que diferencia lo público de lo privado con el fondo y figura, el higienismo y el embellecimiento de la Ilustración trajo planos artísicos. Desde “el trazo” destaca trabajos como el de Cerdà en Barcelona, con una cartografía exhaustiva previa a su propuesta de ensanche.
En los años 30, Otto Neurath proponía para el CIAM un cartograma sociopolítico de Amsterdam y en 1943 se dibujaba el primer plano con las zonas funcionales autonómas de Londres. Así se empezaba a trazar aspectos más alejados de la morfología física, como los diagramas del IBA 1987 para la ciudad construida de Berlín o el Raval de Barcelona. “Instead of mapping as a means of appropriation, we might begin to see it as a means of emancipacipation and enablement, liberating phenomena and potential from the encasements of convention and habit”, señala Corner al final del texto. Mapear es una herramienta fundamental para entender el mundo, ahora imbricado entre lo físico y lo virtual. Una vez ya en clase, Bambo Naya empezó su relato con la mitología de los mapas medievales. Desde los mapas de Babilonia, la disposición a este y la brújula hacia el norte han sido usuales en la cartografía. Pero solo desde Tolomeo se empezó a considerar la tierra como una esfera y a repensar la forma de cartografiar de forma precisa, hasta que Mercato experimentó con la proyección ortogonal.
Así se “mapeaban” hechos diferenciales como las defensas. Ahora también sucede, como cuando los artistas Goiffon & Beauté mapean sólo el trazado visible del territorio con Google Street View. También destaca el trabajo de Postcards from Google Earth de la artista Clement Valla. Desde el situacionismo de la década de los 60, se cartografían mapa de olores o percepciones, como el mapa mental de Lynch. Decía Mansilla que “los espacios es donde suceden cosas a lo largo del tiempo”.
Desde “The hunting of the shank” de Lewis Carol hasta el dodecaedro de Fuller, pasando el mapa de la cólera de John Snow, pasando por Urban Flotsam o el situacionista de The Naked City, Bambo Naya presentó centenares de cartografías. Las diferentes propuestas se clasificaban en diferentes técnicas, como sounding (spot elevation), isobath (contour), hachure (hatch), shaded relief, land classification, figure ground, stratigraphic colour, cross section, line symbol y conventional sign.
Tras la presentación de centenares de cartofías inspiradoras para el Proyecto Final de Carrera, Bambo Naya propuso realizar un ejercicio en clase. La práctica consistió en proponer otras cuatro cartografías que resultaran interesantes para nuestros proyectos usando técnicas diferentes.
Gran parte de su labor urbanística y edificatoria ha sido premiada y publicada, pudiendo destacarse entre sus obras construidas el Parque urbano lineal en la ribera del río Ebro, barrio de Tenerías – las Fuentes, Zaragoza (2004), reconocida con el Trofeo Ricardo Magdalena en su XXX edición y con un accésit en la XXIV convocatoria de los Premios García Mercadal; o el Edificio de Pabellones de Participantes y urbanización general para Expo Zaragoza 2008, Zaragoza (2005-2007), accésit en la VIII Bienal de Arquitectura de Sao Paulo.
Antes de su clase, emplazó a la lectura del texto The Agency of Mapping: Speculation, Critique and Invention de James Corner. Incluido en el libro Mapping editado por Denis Cosgrove, el texto analiza la importancia de la representación del territorio desde las reflexiones de Deleuze y Guattari. Estos pensadores franceses partían de la diferencia entre mapear -”a project in the making”- y trazar -dibujar un aspecto físico con una intencionalidad-.
Ya que trazar era un instrumento con una intencionalidad, Deleuze y Guattari defendían “mapping, not tracing”. Desde la cartografía de Nolli para Roma de 1748 en la que diferencia lo público de lo privado con el fondo y figura, el higienismo y el embellecimiento de la Ilustración trajo planos artísicos. Desde “el trazo” destaca trabajos como el de Cerdà en Barcelona, con una cartografía exhaustiva previa a su propuesta de ensanche.
En los años 30, Otto Neurath proponía para el CIAM un cartograma sociopolítico de Amsterdam y en 1943 se dibujaba el primer plano con las zonas funcionales autonómas de Londres. Así se empezaba a trazar aspectos más alejados de la morfología física, como los diagramas del IBA 1987 para la ciudad construida de Berlín o el Raval de Barcelona. “Instead of mapping as a means of appropriation, we might begin to see it as a means of emancipacipation and enablement, liberating phenomena and potential from the encasements of convention and habit”, señala Corner al final del texto. Mapear es una herramienta fundamental para entender el mundo, ahora imbricado entre lo físico y lo virtual. Una vez ya en clase, Bambo Naya empezó su relato con la mitología de los mapas medievales. Desde los mapas de Babilonia, la disposición a este y la brújula hacia el norte han sido usuales en la cartografía. Pero solo desde Tolomeo se empezó a considerar la tierra como una esfera y a repensar la forma de cartografiar de forma precisa, hasta que Mercato experimentó con la proyección ortogonal.
Así se “mapeaban” hechos diferenciales como las defensas. Ahora también sucede, como cuando los artistas Goiffon & Beauté mapean sólo el trazado visible del territorio con Google Street View. También destaca el trabajo de Postcards from Google Earth de la artista Clement Valla. Desde el situacionismo de la década de los 60, se cartografían mapa de olores o percepciones, como el mapa mental de Lynch. Decía Mansilla que “los espacios es donde suceden cosas a lo largo del tiempo”.
Desde “The hunting of the shank” de Lewis Carol hasta el dodecaedro de Fuller, pasando el mapa de la cólera de John Snow, pasando por Urban Flotsam o el situacionista de The Naked City, Bambo Naya presentó centenares de cartografías. Las diferentes propuestas se clasificaban en diferentes técnicas, como sounding (spot elevation), isobath (contour), hachure (hatch), shaded relief, land classification, figure ground, stratigraphic colour, cross section, line symbol y conventional sign.
Tras la presentación de centenares de cartofías inspiradoras para el Proyecto Final de Carrera, Bambo Naya propuso realizar un ejercicio en clase. La práctica consistió en proponer otras cuatro cartografías que resultaran interesantes para nuestros proyectos usando técnicas diferentes.
CASA SACERDOTAL DIOCESANA DE PLASENCIA
Andrés Jaque
Traslación de la Teoría del Actor Red a un proyecto arquitectónico, con un mapeo de los agentes que intervienen en el claustro de un seminario extremeño.
PLAN MADRID CENTRO
José María Ezquiaga+Juan Herreros
Representación esquemática del espacio público de gran escala, trasladando una narrativa organicista a partir de la representación gráfica, a través de un código de colores que recuerda a la representación de la anatomía del corazón.
PARC DELS COLORS
Enric Miralles
La capacidad de mapear nuevos significantes urbanos imbricados con la morfología y la historia de su entorno urbano.
THE OARSMAN’S AND ANGLER’S MAP OF THE THAMES
Representación del curso del río Támesis, convirtiendo su complejo trazado en una línea recta adaptada al formato del mapa y dibujando sólo los caminos y formas que realmente influyen en el camino del río.
El arquitecto por la UA Jesús López Baeza propuso un triple análisis basado en el espacio (a través de la localización), el uso (detallando las actividades) y los valores (analizando los significados) usando los datos extraidos de redes sociales. Un análisis que pone en relación la tipología y la morfología a través del tiempo basado en los trabajos de la fundación Spin Unit.
Desde los años 70 Lefebvre, Centeau o Zukin analizaron el espacio social intangiblr y su potencial simbólico, ligado al valor económico. Con Stewart en los 2000 se pasó a analizar el espacio desde un punto de vista discursivo, hasta que el auge de las redes sociales provocó un análisis virtual del espacio.
El taller de López Baeza pretendía aproximarse al uso de QGIS para la visualización de datos sobre cartografías. Para ello, se debía extraer una cartografia de la ciudad de Alicante desde el web bbbike.org. López Baeza proporcionó una base cartográfica de OpenStreetMaps donde se señalaban sólo las carreteras y un paquete con datos de redes sociales como Airbnb, Forsquare, Google, Idealista y Twitter.
Tras cargar la base cartográfica de OSM, se debe seleccionar el sistema de coordenadas cartográficas e instalar el plugin QuickMapServices. De esta forma, se conseguirá superponer la cartografía de OSM con una ortofoto de Google Earth.
Tras cargar los datos de AirBnB, se pueden realizar las primeras variaciones de transparencia, brillo o contraste. Se obtiene una nube de puntos sobre una ortofoto con los ejes viarios marcados y se procede a imprimir en una hoja A4. Para ello, desde la pestaña Proyecto > Nuevo diseñador de impresión emerge esta ventana:
Pero el tamaño y color de los puntos también se puede modificar. Para probarlo, se cargan los datos provinientes de Foursquare y se destacan en amarillo los locales nocturnos y de copas, dejando una gama de azules para el resto de comercio y hostelería.
También se prueba a variar el tamaño de puntos para combinar los datos de AirBnB y Foursquare. Además se ordenan los datos de AirBnB por precio y se visualiza a través de un gradiente de tonos rojos.
Desde los años 70 Lefebvre, Centeau o Zukin analizaron el espacio social intangiblr y su potencial simbólico, ligado al valor económico. Con Stewart en los 2000 se pasó a analizar el espacio desde un punto de vista discursivo, hasta que el auge de las redes sociales provocó un análisis virtual del espacio.
El taller de López Baeza pretendía aproximarse al uso de QGIS para la visualización de datos sobre cartografías. Para ello, se debía extraer una cartografia de la ciudad de Alicante desde el web bbbike.org. López Baeza proporcionó una base cartográfica de OpenStreetMaps donde se señalaban sólo las carreteras y un paquete con datos de redes sociales como Airbnb, Forsquare, Google, Idealista y Twitter.
Tras cargar la base cartográfica de OSM, se debe seleccionar el sistema de coordenadas cartográficas e instalar el plugin QuickMapServices. De esta forma, se conseguirá superponer la cartografía de OSM con una ortofoto de Google Earth.
Tras cargar los datos de AirBnB, se pueden realizar las primeras variaciones de transparencia, brillo o contraste. Se obtiene una nube de puntos sobre una ortofoto con los ejes viarios marcados y se procede a imprimir en una hoja A4. Para ello, desde la pestaña Proyecto > Nuevo diseñador de impresión emerge esta ventana:
Pero el tamaño y color de los puntos también se puede modificar. Para probarlo, se cargan los datos provinientes de Foursquare y se destacan en amarillo los locales nocturnos y de copas, dejando una gama de azules para el resto de comercio y hostelería.
También se prueba a variar el tamaño de puntos para combinar los datos de AirBnB y Foursquare. Además se ordenan los datos de AirBnB por precio y se visualiza a través de un gradiente de tonos rojos.
> Impresión final de la base de datos de Foursquare sobre ortofoto y capa con nombres de las calles.
Angles rectes i cubs blancs, l’Auditori de la Diputació afronta la seua nova temporada musical en l’últim edifici modern d’Alacant. Una caixa de ressonància per a 1.500 espectadors i un teló de pa d’or que ha fet tabula rasa al mític passeig de Campoamor.
Article publicat a Alicante Plaza.
